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  • 声乐与器乐最大的区别 - 声乐 - 广州爱乐艺术培训中心

    2014-04-22 15:49 来源:  作者

     

         声乐乐器最大的区别,在于器乐所用的乐器是身外之“物”。而声乐所用的乐器是我们身体的一部分。任何乐器的构造、形状、体积、比例都是固定的,发音的作用是机械式的,所以比校容易控制。构造极复杂而发音作用最固定的,莫如钥琴;不会弹琴的人只要按一个琴键就会得到一个“音高”准确的声音(除非琴弦失稠),不管多么高或多么低的香,每个人不用学习,都可在一举手之阴获得。一时旦钢琴失调或坏了弹不山声音,只须把钢琴打开,就可以修理,坏掉的部分可以换上新的。只要有材料,有能修乐器的人,什么都很容易解决的。

         我们人身上的发音器期系由声带、喉部、咽腔、口腔、奔有、肺部这黔多器官共同粗成的。每一器官的构造,伸辐性很大,它的机能父变化多端,不易控制;而歌唱的时候还需要把这蔚多器官的机能配合得很完美,因此未练过声的人,不可能随便就能发由“音高”准确而音贝又相当美妙的声晋;他的音域也很狭窄,不能随心所砍地唱高、低、强、弱的声香。大家知道歌唱不是乱畔乱咦,而是要发出有一定的“音高”、音贝又要很美的声晋。一旦嗓子有了毛病,喉科医生可不能把人体拆开来仔细检查、即使在能够观察到的地方看到有毛病,亦不能把坏掉的部分换上新的,.从这点我俏就可以看到,学习声乐与教声乐的人,不可和学习器乐与教器乐的人一样,只翩发展音乐的技巧;学习器乐的人,遇到教学方法有错误,最多不过演奏的技术不进步,不能成功为演奏家、艺术家,牵涉到乐器的问题不大,因为即使把乐器完全弄坏,也可以重新换一个;学习声乐则不同,如果教学方法有错误,就不但趁学生白费精力而得不到进步,有时还会直接影响到他们的发音器官的健康与身休的健康。

         歌唱的发音是人类生理机能中最富有技术性的一种机能,其每一个正确的动作必然在各方面不约而同地符合了自然的规律。比方从生理学上说,发美妙的歌声时,人体内部中枢神经系统,与呼吸器官、发声器官、咬字器官、共鸣器官、听觉器官等,都很密切地在联系着,互相配合工作;从音响学上,我们知道,这些有关发音的器官这样联系配合工作,因为正好符合发“乐音”的某些成律,所以才发出响亮美妙的歌声;并且嗓音的能晌、能性、能高、能低以及能有各种不同音色的变化,也都有一定音响学的道理,歌唱家谁不想把嗓子搞好?谁不想他的歌唱能办能够在健康的基础上不断的增强,发音的技巧能不断地进步?可是单想有什么用,声晋与发音的机能都是有物只基础的,要解决有物质基础的问题,就必须积极进行自然科学的研究。就是说, 要先从址根本上了解嗓子是怎么才会好,和怎么穿会变坏的,我们才知道如何改进歌唱发音的教学方法,也才能知道如何保护歌唱者的嗓子。

         以上说的道理很浅?谁都懂得,问题是大家没有仔细这样想,或是想到而不以为重要。声乐教师多是歌唱家、艺术家。有些声乐教师对音乐艺术的修养可能很高,但对自然科学方面的研究往往不够深入,由于不深入研究,就可能以为从自然科学的研究不能解决艺术的问题。有人这样说: “某名歌唱家从来不问声带为何物,但他唱得很好,嗓子也没有坏过";一个身体很健康的人,也常常会这样说:“我根本不知道我的肝藏在那里,肺在那里,但我一直很健康的活到这么大的年纪了”。依他们的说法,知其然就不必要求知其所以然了。可是我们要仔细想,学问是靠怎么进步的,世界上自出生就一直很健康活到老的人有多少?有史以来,天生就具有完全符合艺术要求的嗓子的人又有几个?病人去就医,如果能先知道些医学常识固然更好,可给医生工作时许多方便;但没有医学常识也,不要紧,只须他对医生有信心,一切按照医生的吩咐做,治疗工作还可以很顺利的进行。但是治病的医生若没有丰富的医学知识可就不行,不用说没有科学基础,不能推进学术研究,即眼前的工作也搞不好。没有应用科学来诊断,单靠个人城情轻软来应付百症,遇到比较复杂的病例,就会出差错的。搞声乐工作也是如此。有人可能这样说:“歌唱家用嗓子只要当心点,木要唱太多:而训练学生只须循序渐进,可能就不会出毛病”。事实证明这样说法是不完全正确的。斯坦利氏说:“学声乐,方法最为重要,如果发香方法有错误,即使用轻声来唱,对嗓子也是有害的。方法正确,只要不超出能力范团,开怀畅唱则是很好的锻炼,对嗓子是有益的。”.所谓正确的方法,当然是指那种有科学的根据,顺着平衡的规律,在不影响嗓音卫生的情形下尽量发展歌唱能力的方法。要知道人的发音器官的构造与机能是各个不同的;合理的方法,是在训练的过程中步步按照情形的需要个别处理。如果不这样做,而把一种固定的练声法千篇一律来应用,或是在检查声音的缺点时,纯靠个人感情经验来诊断,而根据这种主观的论断进行教学,那么即使“循序渐进”,也难免有差错。并且人的耳朵总比不上科学仪器精确,不管如何当心,到耳朵听出有毛病,往往是发普器官巳粗受到相当严重的损害了。苏联发音病理学家彼得洛夫在中国第一次全国声乐教学会议上说:“有许多歌唱家太过于相信自己了,自以为他倒很当心的,嗓子唱不坏的,到有一天嗓子坏了,才相信他们的工作是很需要有科学家们的帮助。”

         还有人这样说:“歌唱艺术的成就是在于艺术的修养,嗓香并不十分重要。”或者说:“有浒多歌唱家嗓子并不好,但在艺术上仍然是相当成功的。”谁都知道要成功为艺术家主要必须有艺术的修养,但谁也不能否认嗓子不好究竟是一种缺点。那些人所以会成功是因为艺术修养比较高,优点盖过缺点。这种人如果再有好的嗓子,他们的成功可能更大。我们不要忽略了艺术的物筑基础:科学家们并不强调要应用自然科学解决一切声乐上的问题,他们仅是要帮助声乐家解决有关物贝基础方面的问题。在苏联及西欧,科学家与艺术家的合作已握有了不短的历史,并且巳拯得到征明:这样合作对声乐艺术的发展非常有利。当前我们的民族唱法正需要进一步的丰富,如果也能有这样的合作,无疑的,对我们声乐事业的前途,也必定是很有利的。

     

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