第六节 呼吸的练习与应用(呼吸的应用)        返回《卡拉OK唱歌技巧教程目录》 相关文章《KTV唱歌技巧》
三、呼吸的应用
    在日常生活当中，呼气与吸气本身就具备一种天然的节律性，这是肺和胸部活动本身的自然规律性所决定的。在日常生活当中，肺的活动量过大过小，我们都会觉得不适，这就充分地饶明了肺脏的活动习惯性和规律性。此种自然状态的肺部活动，我们可以说它是一种本能的活动，我们要研究呼吸在歌唱发声上的使用，首先要看看日常生活当中的语言发音用气规律性与语言的停顿节律性的关联。我们知道，日常生活当中的呼吸是肺叶的一种本能的规律性运动。受其影响在语言的用气方面，也自然会带有一种自觉不自觉的用气节律性，这在日常生活当中稍加注意就会觉察到。如:我们平时和人见面先要说“您好!"或是“早上好"等等礼貌语言。这几句话它本身就有一种用气的节律性和语言的停顿节律性，这是不能把它们分开来说的.如果将它们分开来说岂不就成了口吃病人。根据这点，歌唱艺术中的气息使用和语言的停顿，也必须按此规律使用。不过，歌唱艺术的用气节律性和语言停顿节律性，不象日常生活中的用气节律性和语言的停顿节律那样单纯。
    
    从这里我们可以看出来它们的符号位置还是不变，唯有它们之间的音节间距增长了，组成字音的音素拖长.这表明艺术语言的符号停顿也是在自然语言的停顿基础上加上音乐旋律的。由于歌唱发音的音值增长，旋律起伏不平，发音用气自然就要比生活”1中的自然语言发音用气要多得多了。这样一来.歌唱艺术的发音用气和自然生活当中的语言发音用气就有所不同了。由于我们体内的呼吸器官肺活量有限，加上语言的节律性强.所以歌唱艺术在用气方面，就出现了“偷气”，“抢气”等等用气方法，这些均是为适应语言的自然段落节律性停顿和音乐旋律的连贯性以及段落完整性而做的。
    有的人知道了歌唱用气的重要性，就整天的琢磨如何用气，其结果将歌唱的呼吸搞得高深莫测，唱起歌来不知如何用气是好，把一个简而明了的东西反而弄得不可思议.其实我们歌唱的用气由繁至简来分析，也就是在语言的自然段落停顿及乐句的段落基础上，在二者结合起来的情况下，找出适当的部位来换气即可，并没有什么奥妙可言。之所以奥妙是因为我们自己给自己设下了迷魂阵。
    将一部音乐作品演唱的枝离破碎主要有两种原因，一种是呼吸功能不强，气息供不应求;一种是将呼吸活动看得不可理解，造成呼吸使用不当。
  我们呼吸时要考虑到乐句的长短;这一乐句的长短要求吸多少气就吸多少气，不要多吸也不要少吸.呼气时力求做到一口气能够唱完一个乐段。乐句如果太长，在拖腔的适当部位上也可以使用“抢气，偷气”等用气方法，以保证乐句的长延。如果我们能做到这些，就可以说，我们对呼吸的使用有了一定的认识了。
    下面我们为说明问题例举一首歌曲:
    
          
       
      
     
    以上这首歌曲换气的标记我们用“V”来表示。
    从上述这首歌曲换气的地方来看，我们悟出一个带有规律性的东西，就是换气的地方大多是有标点符号的地方，它的乐句段落也正好是赶在两小节乐谱的小节线上。足见歌唱艺术的呼吸使用与语言的标点符号有着密切的关联。但是，歌曲当中也有属于抢气的地方，如:
    
    这从乐段的角度来看，在这里换气是不方便的。但是，我们从艺术语言的标点符号的角度来看则应在这里换气。可见，艺术语言的标点符号对于歌唱的换气影响是很大的。另外还有，
   
等等均属于这种类型。因此，我们绝不能将歌唱的呼吸运用看成是高深莫测的，它是完全可以认识的，有规律可寻的.
    我们从上述还可以看出，我国的民族唱法所讲究的“偷气、抢气”等等是语言的停顿和音乐的旋律长短二者相结合的产物。没有音乐的旋律拖长声音和语言的自然停顿，就不会有“偷气、抢气”.当然这种“愉气、抢气”的形成和肺脏的功能强弱和肺脏的气体储存量多少也是有关系的。如果我们体内肺部有较大的气体储存量，也就无所谓什么“抢气、偷气”了。也正是因肺内气体储存最受到生理上的限制，所以，歌唱的发音才会出现“偷气、抢气”这种气息使用方法。
    在呼吸应用上要注意以下各点:1.将语言的停顿(标点符号)和音乐的段落二者结合起来考虑用气;2.无论是“抢气、偷气”，气流都要稳定、集中、流畅、均匀，要有气柱的感觉;3.要有较强的呼吸肌群功能和肺活量;4.吸进呼出的气体多少，要根据乐句的长短而定(其中包括语言的停顿规律在内)。一个乐句完了，剩余的气体全部的吐掉。如果我们的歌唱者能较好地把握以上这4条，那么，我们的呼吸运用也就具备一定的基础了。